Note di lunedi n. 127 – Un contraffatto d’autore: All the Things You Are diventa Dixie’s Dilemma
All the Things You Are è una canzone di Broadway e nelle intenzioni dell’autore Jerome Kern non era un pezzo jazz. Il brano però è piaciuto molto ai jazzisti, che se ne sono impossessati trasformandolo in un classico del repertorio jazz. Warne Marsh ha fatto di più, usando l’armonia di All the Things You Are per il suo brano Dixie’s Dilemma, secondo una tecnica ben nota chiamata contraffatto.
La versione originale di All the Things You Are si caratterizza per le molte modulazioni, tramite il procedimento del II V I molto utilizzato nel jazz. Se l’armonia è complessa, la melodia è semplice. Il tema suona infatti note lunghe, per lo più sulla terza dell’accordo.
Warne Marsh riprende il giro degli accordi e ricostruisce la melodia per intero, adattandola alla sensibilità della sua epoca, gli anni ’50.
Come dicevamo, il pezzo cambia spesso tonalità. La prima parte [A] inizia nella tonalità d’impianto La♭ e poi modula a Do maggiore. Gli accordi sono rimasti praticamente invariati, mentre la melodia scritta da Warne Marsh è decisamente più articolata, con molte pause e frasi di crome e terzine.
La seconda Parte [B] è del tutto simmetrica rispetto alla prima ma è trasposta una quinta sopra, parte dalla tonalità di Mi♭ maggiore e modula a Sol maggiore.
Nella terza parte [C] troviamo una cadenza II V I in Sol maggiore e Mi maggiore. Nella versione di Warne Marsh due accordi differiscono dall’originale: A♭7 al posto di Gmaj7, F7 al posto di B7.
La parte conclusiva [D] riprende quella iniziale ma prolungandola di 4 misure (vedi a fondo pagina per lo spartito completo). Nello spazio di 36 misure il brano modula ripetutamente toccando cinque tonalità, anche molto distanti l’una dall’altra: A♭, C, E♭, G, E. Si passa dunque da una tonalità con quattro bemolli (A♭) ad una con quattro diesis (E).
Sostituendo la semplice melodia di All the Things You Are con un tema complesso e dissonante, Warne Marsh sposta l’equilibrio già precario della canzone, creando un brano instabile che sembra non voler risolvere mai.
Warne Marsh era allievo e seguace di Lennie Tristano, un musicista molto originale che si è dedicato più all’insegnamento che alla carriera concertistica. Nella musica di Lennie Tristano e dei suoi seguaci la differenza tra tema ed improvvisazioni è quasi impercettibile.
Questo approccio è confermato in Dixie’s Dilemma, nella parte conclusiva del pezzo al posto del tema ascoltiamo un’improvvisazione a più voci (minuto 4’01”), quasi a voler superare non solo la distinzione tema- assoli ma anche quella solista-band.
Nelle varie evoluzioni della musica jazz, spesso le innovazioni si innestano su brani della tradizione. Ecco dunque che dagli accordi di All the Things You Are ha preso forma Dixie’s Dilemma.
Jerome Kern era molto geloso delle sue composizioni, chissà cosa penserebbe sapendo che il suo pezzo forse meno orecchiabile, All the Things You Are, è diventato un caposaldo del repertorio jazz!
Arrivederci al prossimo lunedì!
Risorse utili
- Scarica lo spartito completo di Dixie’s Dilemma
- All The Things You Are fa parte della lista “come imparare 100 standards jazz“
- Visita il sito dedicato a Warne Marsh
Note di lunedì rubrica di analisi musicale dedicata ai grandi classici della musica jazz e rock: ogni lunedì un brano con annotazioni tecniche e curiosità. Per iniziare bene la settimana… e conoscere meglio la musica.
Buongiorno, interessante, non conoscevo questo pezzo, grazie.